《2005华语电影》，卫西谛主编，广西师范大学2006年4月版，35.00元。

《影三百》，钭江明主编，复旦大学出版社2006年3月版，36.00元。

主编访谈

　　2005年，中国电影百年华诞之时，各类百大名单相继出炉，来自香港金像奖的，来自中国影协的，各有侧重或偏颇。由南方都市报发起的“影三百”的评选，同样是一场声势浩大的致敬行动。

由总顾问、香港资深电影研究者罗卡和舒琪先生提出名单，再交第五届华语电影传媒大赏评委会讨论，综合各方意见确定结果。如《影三百》主编钭江明所言，此次评选“是怀着对电影最原初、最天真的热情绘制出来的”。由此产生的硕果，便是三份诚意十足的藏宝图。

由影评人卫西谛主编的《2005华语电影》同样是在华语电影传媒大赏的基础上诞生的一部“电影年鉴”，一部2005年的电影藏宝图。无论是《影三百》还是《2005华语电影》，都可以见证我们——编者、撰者、读者对电影的热爱。

《2005华语电影》:开风气之先

记得当时北京电影学院在1995年搞了一个“电影批评和电影创作”的讨论，会上有位京城著名媒体人说，“要我们开电影评论版，你们也要有那么多值得评论的电影呀！”可不是，那年头一年下来，没有一两个国产电影值得你扔一两句给它的！惨死了！

如今一本300多页的《2005华语电影》放在我面前，不知道是来得迟，还是来得早，反正心里很忐忑的。有这本书的根本原因，是华语电影传媒大赏的诞生。南方都市报联合三十多家媒体，以“深度开掘、锐意进取”为评选宗旨，其积累的成绩好像还是有点默默无闻。更具体地说，我每年都深感这种筛选、争议、评论中渗透出的华语电影的整合和差异、传递出的竞争和交流的文化信息，以及这种文化信息可能转化成的文化资源和文化生产都没有被有效地固化和传播。

在2005年度，华语电影传媒大赏混合了两岸三地的评委提名权和最终只给出唯一的一个获奖名单，也就是在很大程度上可以互评和合评，这个举措的意义非常重大。这种表面上是华语电影不同生产区块的整合，而实质上体现出了华语世界的一个内在多元的整合前景。而也正式在这个年度，这个奖项终于开始消弭我前面所提及的缺陷和遗憾。这本《2005华语电影》的出现，正是这个文化信息和文化趋向的文化固形物和文化风向标。

这本书未必达到盖棺定论的权威感，但是，哪有一种年度评点的合集可以做到这种不可置疑？我最为感兴趣的是一部作品可能出现三地的见解，虽然这一点尚属不足，但是，这种风气之先必然会滋生出一种远景，而且这种风气之先的行动肯定是举办者有深度的愿景下决意所为。

《2005华语电影》作为媒体联合举办的奖项的附属品，我还有更多的期待，希望在这些热情和真诚的评议文字之外，还可以见到冷静，但是同样真诚的数据的收罗。这本有一些票房的资料，但是于我这个喜欢数字分析的人更期待更为翔实而细分的年度数据。使得这本书的年鉴性质更为强烈，使得这本书除去思想的散播和带出更为实际的生产总结的性质。

华语电影，明年见！

杜庆春(影评人，华语电影传媒大赏评委)

《影三百》:一本浓缩的“群芳谱”

《影三百》一书开宗明义，“百年电影，三张藏宝图”－－百部影片、百大导演和百大演员——仿佛一书在手，中国电影之辉煌尽在掌握。

因此，书中对于中国电影成长历程的梳理固然具备文献价值，而那些散见于每部电影、每位影人介绍里的评述则更显示了其人其作放诸当代的价值意义——费穆的《小城之春》的最大成就在于打破了所有中国电影的叙事形式，甚至直到今天仍无后继者；再看李翰祥经典之作《梁祝》的最大障碍在于，黄梅调潮流过后，优美唱腔已不能满足今日观众快节奏的需要；《再见中国》虽在两地遭禁，但导演唐书璇作为第一个直接拍摄“文革”故事的人，仅凭此便足以留名华语影史；徐克从美国返港后的难堪际遇，反映了近年香港影业进退两难的困境……凡此种种，一目了然。

一大批行踪难觅、音信杳然的数代前辈影人在《影三百》中的依次现身，也是呈给影迷的一大惊喜。比如虽未入选百佳，但早在上世纪二三十年代走红美国的黄柳霜；比如我们未看过其演出，但身后备受台湾电影界与民众推崇的许不了；还有观众只闻艳名、难睹真容的香港红伶尤敏、林翠、何莉莉……他们的星光与魅力，他们的发迹与辉煌，他们爱在娱乐圈死在娱乐圈的日子，均有记录，堪称一本浓缩的“群芳谱”。即使他们如流星般划过，也能在浩瀚星空里确定其坐标。

徐庆华(本报影评人)

“我们只是提供了一份激动人心的藏宝图”

钭江明，华语电影传媒大赏秘书长，《影三百》主编

南方都市报:《影三百》选出了中国电影百年里的一百部影片、一百位导演和一百位影星，所谓的三个“百大”。这个名单你觉得能囊括百年电影的主要成绩吗？

钭江明:中国电影百年是一个非常丰富的宝藏，别说选一百个，就是每类选一千个都难免会有遗珠之憾。就像老一辈电影工作者罗卡说的，我们看到的还只是“中国电影整座冰山浮出水面的那部分”，相比起来，这张藏宝图太小了，不足以绘声绘色地描绘出中国电影百年的浩瀚光影。但我觉得，它的关键并非提供一个完整全面的名单，而是像寻宝图一样，希望能激发影迷对百年中国电影的兴趣，然后循着这些路线去发掘整个中国电影百年的宝库。

南方都市报:2005年，有好几个电影“百大”的评选，比如香港电影金像奖评的“最佳华语片一百部”，中国电影表演艺术学会评的“中国电影百年百位优秀演员”。相比起来，你觉得《影三百》有什么不同之处？

钭江明:当然从我个人“敝帚自珍”的角度出发，我觉得我们的名单比其他的好。我们评选时有一个基本的原则:必须是选片者看过的影片才能评，而不是从史料或别人的研究得来的名单。我不知道其他奖项的评选是否做到了这一点，我们是要求一定要有第一手的体验和感受。

另外，我们的评选是所有这些评选当中涵盖范围最广的，对两岸三地的电影都有较平衡的关注。相比起来，金像奖的名单中香港电影占到六十多部，内地电影才十几部，显然是一份香港视角的评选。中国电影表演艺术学会评的百位演员则是内地演员占了大部分。如果要说缺陷的话，我们对于解放后到“文革”这17年的电影选得很少，其中一些影片是值得去探究的。

南方都市报:这个名单出来以后，听说有不少争议？

钭江明:争议是难免的，选电影不像体育比赛，有一个什么公正全面的标准。我们的名单出来以后，有媒体指出有“8大遗珠”，我觉得说80大遗珠都可以。比如说《大话西游》为什么没有选上，宁瀛的电影为什么选了《找乐》而不是《民警故事》，这样的争论在网上非常厉害。包括我们华语电影传媒大赏的评委会内部也有争论。但我觉得从一开始就不应该把这个名单看成是一个必须很完整、很全面、很公平的名单。我们只是提供了一份激动人心的藏宝图，或者说，提供了一个路标，金像奖和影协提供了另外的路标。影迷们可以顺着任何一条道路去发现中国电影百年的魅力。

南方都市报:你觉得这本书适合什么样的读者群？

钭江明:每个对中国电影感兴趣的人都适合。《影三百》不仅是在讲中国电影的历史，其实每个人顺着这个路径走进去都会发现各种各样不同的宝藏，会在其中痴迷、哭泣或欢笑。对于那些比较专业的影迷，这本书还具有很高的史料价值。 （本报记者田志凌）

2005年是一个进步一个开始

卫西谛，著名影评人，《2005华语电影》主编

南方都市报:这本《2005华语电影》一书是在什么背景下出版的？

卫西谛:这是《南方都市报》华语电影传媒大赏委托我任该书的执行主编的。《2005华语电影》的基础是华语电影传媒大赏，其中收录的作品也大多是该传媒大赏的评委所撰写，一共收录了去年两岸三地近50部电影的评论。

以前我编过全球的年度电影书籍，这次华语电影传媒大赏组委会找到我，希望这本书能以年度概念出现。它从去年底开始操作，要赶在今年4月华语电影传媒大赏颁奖前出版，时间较紧，所以有一部分辑录已发表过的精彩影评，另一部分根据需要再行约稿。据我所知，除了官方内部刊物的电影市场分析之外，以往市面上并没有对年度的华语电影进行总结的书籍。

南方都市报:我注意到你在每一个单元里都各设了“年度影响”和“一种关注”两个环节，这两者有何不同？

卫西谛:根据影响力判断，影响力大的放在“年度影响”单元，有一定价值的放在“一种关注”单元。两者也没有截然的标准，主要从风格、结构、写意及影响力来判断，与票房有关，也与我个人的理解有关。有人问，电影《红颜》、《求求你，表扬我》是否那么重要，值得放在“年度影响”里？在这里，我参考了一些专业影评人的判断，谈这两部电影的影评都写得比较精彩。另一方面，《红颜》作为一部女性电影，值得特别关注；而《求求你，表扬我》则是争议很多，又是重要导演黄建新的作品，因此也入选了。

香港电影《神话》、《头文字D》的票房很高，也是年度重要电影，我却把它们放在“一种关注”的环节里，是因为这两部电影过于商业化，操作也很稳定，可说的东西实在不多。如果放在报纸上，《神话》可能有一些新闻点值得大篇幅炒作，但如果收录进书的话，它的意义就大减了。

南方都市报:该书大陆电影入选的比香港多、香港的又比台湾的多，这代表了三地大体的真实状况吗？

卫西谛:大体上是这样的。从生产数量上来说，也正是这个状态。台湾去年才生产了二十多部片子，而且，我们对台湾电影掌握的信息也更少一些。

南方都市报:总体来说，2005年的华语电影是一个丰年还是荒年？

卫西谛:整体来说没有太多的感觉，比较平淡，但是，去年的话题性很足，从年初的《孔雀》到年末的《无极》和《千里走单骑》都是如此，同时一些电影也收获不少国际奖项，比如《青红》。而且，2005年恰是中国电影百年。港台成绩普通，没有进步，也没有飞跃。2005年的电影状况比前两年要好，起码还是有几部好片子可以挑选，从质量上来说，《孔雀》和《黑社会》比较强，各项大奖主要集中在这两部电影上。而前两年的电影评审都挑不出特别值得获奖的片子，作为评审都觉得没劲。2005年是一个进步。